劉姥姥初到大觀園

在 7 0年代信主時，Larry已經有「夾 Band」（組樂 隊），那時候他教會的敬拜模式較現代化、開放，順理成章 地被邀請入教會的樂隊幫忙。

「轉捩點是在理工讀設計時認識其他教會的弟兄姊妹。 畢業後，有弟兄帶我去青年歸主協會做義工，青年歸主協 會是香港早期少數玩流行福音音樂的基督教機構，很早便 用樂隊、跳舞等多元化方法來佈道。我大開眼界，大呼『 正呀！』我玩音樂的地方便從教會圈子踏出至福音機構層 面，從而得到不少寶貴經驗，如外展工作、音樂佈道等。 1984年，我以義工身份在那裡開始一些創作，從而接觸到更 多機構。」

把福音音樂打進主流

「80年代中期是香港福音詩歌百花齊放的時期，大家都 願意拿錢出來辦好福音音樂的質素，並有共同的異像，便是 把福音音樂帶入主流社會。他們不只停留在出隊佈道，更開 始計劃錄音製作。當時因為我有機會接觸這些機構和歌手， 他們知道我能夠寫歌，便有機會參與作曲、編曲、錄音、彈 奏等工作。」

「1985年開始我以自由創作人身份參與工作，我認為有 需要全心委身音樂，因為音樂人的投入是個關鍵；如果有好 的意念，沒有好的技術，便做不到好的音樂效果。我尋求神 祂的旨意，希望透過音樂的知識和技巧服侍祂。」

「1986年我辭了設計的工作，全時間放在音樂上，那時 我一半時間做商業音樂的服務，另一半時間則做福音詩歌。 那時電子音樂還未盛行，我便要經常寫『真譜』，即是那些 真樂器用的曲譜，例如那段是用小提琴演奏的，便要想像用 小提琴演奏時的音符調子，再寫在譜上，是困難的，卻是十 分寶貴的經驗。」

憑信心繼續走

「神真是奇妙，祂透過我這個小子做一些看來沒可能的事，那時我沒受過正統音樂訓練，神卻使用我，讓我有機會 在過程中學習，例如在錄音室工作時接觸專業音樂人，從旁學習怎樣編曲、寫譜、做錄音製作和帶領樂隊。1988年來到 加拿大，起初兩年重回平面設計行業，但是神的呼召仍然深 刻，我便在1991年放下工作，全時間於Humber College深造 爵士音樂（主修作曲、編曲、結他）。畢業後憑信心繼續以 音樂為工作，主力做基督教音樂至今。」

Larry正在完成IWS (Institute for Worship Studies) 的敬拜 碩士論文。最近在第一屆中文歌曲創作大賽中，他更獲得全 場總冠軍，得獎歌曲「小角色」有別於一般商業流行曲：「 我想在社會中帶出正面信息，肯定每個人的卑微位份，角色 雖小也總有你我的故事。」

詩歌仍有發展空間

現在華人教會普遍有自己的敬拜小組，Larry認為仍有改 進的空間：「教會的詩歌是會眾同聲唱和的，並非純音樂， 故此歌詞被視之為一首歌的靈魂，而旋律、編曲、彈奏是身 軀和外殼；兩者都重要，但靈魂位列第一。教會詩歌能把人 帶到神面前，留存時間較長，所以必須注重詩歌內涵，例如 能否流露生命的深度、《聖經》真理等。」Larry希望多寫一 些會眾唱的詩歌，感覺會眾詩歌仍有很大發展空間，更盼望 有機會出個人作品集。

近年雖然有不少年青基督徒創作詩歌，Larry留意到內容 都較簡單。「其實這和音樂形式有關，現代詩歌都傾向流行 音樂形式，而流行音樂多是輕鬆自由，較難把艱深的信息放 進去。其實可以多作平衡，參考傳統聖詩，思考為甚麼這些 歌曲能夠流傳這麼久？皆因曲詞優美、意境深刻，方能歷久 不衰。」

（作者為多倫多華基牧師）